韩国(guó)三大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收(shōu)购(gòu)的(de)新闻已经被(bèi)讨论了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的(de)注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和(hé)SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时(shí)代开(kāi)创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为(wèi)韩国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年(nián)以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机(jī)会(huì)和当时大(dà)热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的(de)练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌(gē)带(dài)着少女时代走出(chū)韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开创了一个时代(dài)的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在(zài)当年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风(fēng)格百变的(de)少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知，正(zhèng)是从少女时(shí)代在中国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实(shí)证明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的(de)韩国女(nǚ)子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以(yǐ)前(qián)，日本的韩(hán)流(liú)粉丝(sī)只停留在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子(zi)组(zǔ)合东方神起但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》，大多数都(dōu)是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了二代团中独具(jù)影(yǐng)响(xiǎng)力(lì)的(de)女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时代在全(quán)世界范(fàn)围(wéi)内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们成了第(dì)一(yī)个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团(tuán)体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群(qún)体，公司为了(le)推动少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度(dù)，让她(tā)们经(jīng)常与男团互动(dòng)，一起做节(jié)目出广告，没(méi)想到却(què)适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱(chàng)会(huì)时，台(tái)下(xià)的观众在她们表(biǎo)演时关(guān)掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默表(biǎo)示(shì)对(duì)少女(nǚ)时代的(de)抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海”她们(men)遭(zāo)遇过三(sān)次。

不过(guò)这(zhè)并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时(shí)代在海内外的热度(dù)还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的(de)竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出道的(de)第三(sān)代女(nǚ)团身(shēn)上(shàng)表现得(dé)最(zuì)为明显。也(yě)许(xǔ)二代女团还(hái)在尽可(kě)能多(duō)地但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》(dì)尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三代(dài)女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化特(tè)征的(de)女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装(zhuāng)元(yuán)素(sù)常(cháng)常出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装越来(lái)越大胆，也有了(le)更(gèng)多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团的(de)消亡(wáng)

也(yě)许是败给了女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的(de)市(shì)场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的风格(gé)变得更(gèng)多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大(dà)学(xué)教授(shòu)韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员(yuán)是被打造出的产物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时代(dài)从未完全(quán)主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方(fāng)媒体(tǐ)看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都(dōu)在传递更(gèng)完(wán)整、更真实的(de)现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们(men)一直(zhí)喜欢女性能够(gòu)传达一些赋(fù)权的信(xìn)息，即(jí)使它是一种被编纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这是美国(guó)观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来(lái)的成功正(zhèng)是因(yīn)为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑(sù)造人格独(dú)立的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一(yī)直以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男(nán)子团体则被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的年终(zhōng)数(shù)据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑销量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标(biāo)受众(zhòng)。男(nán)团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容(róng)易被(bèi)更多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国和(hé)亚洲的各(gè)个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过(guò)这样的局面也许(xǔ)会(huì)在未来很快(kuài)发生改变，一(yī)旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也(yě)不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花在支(zhī)持那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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