雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人华枝春满天心月圆什么意思可以发朋友圈吗，怀瑾握瑜,风禾尽起什么意思已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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