古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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