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kind用法固定搭配，kind用法总结爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了(le)一个(gè)由五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的(de)报(bào)道中了(le)解些(xiē)专业的(de)知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问(wèn)题(tí)，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个(gè)人经历(lì)与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个角度(dù)对这个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全这样起源的(de)，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的(de)作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的(de)特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽(kuān)的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的(de)封号(hào)，现代(dài)一般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代则(zé)是对(duì)忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是(shì)可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵(jué)位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口(kǒu)城市新奥(ào)尔(ěr)良，音(yīn)乐(lè)根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了(le)报道(dào)和评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们(men)的(de)报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得kind用法固定搭配，kind用法总结准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来(lái)，一是(shì)美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使(shǐ)之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，kind用法固定搭配，kind用法总结也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出(chū))使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和声和(hé)对位声(shēng)部(bù)，它们惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规(guī)律的低音(yīn)声部(bù)之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外(wài)，最有个性的(de)是(shì)“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统和声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售(shòu)量最大的乐器(qì)之(zhī)kind用法固定搭配，kind用法总结一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉(jí)他(tā)则以(yǐ)其打(dǎ)击式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它(tā)的(de)气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号和(hé)班(bān)卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制(zhì)是三支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的(de)木管乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是(shì)两支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木(mù)管组(zǔ)会较多地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵(jué)士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将它(tā)们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们(men)有(yǒu)机会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会(huì)发(fā)现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔(róu)美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是多么(me)地(dì)富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造成特异(yì)效(xiào)果(guǒ)的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤(chàn)音是(shì)音(yīn)高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度(dù)）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种变化(huà)而(ér)产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常(cháng)在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅(fú)度和速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文化和(hé)音乐传(chuán)统(tǒng)的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz