柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空拙荆是什么意思，拙荆是什么意思气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的拙荆是什么意思，拙荆是什么意思成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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