雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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