雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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