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两个字的励志词语精选，两个字的励志词语有内涵,有深度世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代(dài)表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意(yì)大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何(hé)月虽(suī)没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的(de)美(měi)丽(lì)宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名(míng)身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅(fú)画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他(tā)的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是(shì)浪漫(màn)主义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三(sān)个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历(lì)程中的(de)重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象派和(hé)他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最容易接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气(qì)无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复(fù)兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景(jǐng)是中(zhōng)国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们(men)用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图(tú)像还(hái)原，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利(lì)，在他的(de)公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的(de)意(yì)思和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡两个字的励志词语精选，两个字的励志词语有内涵,有深度的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军(jūn)的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与立体主义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可(kě)见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从(cóng)庇(bì)护向(xiàng)北(běi)，左边(biān)的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢(ne)?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存(cún)在很多(duō)不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在规则(zé)之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽(suī)然(rán)当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(du两个字的励志词语精选，两个字的励志词语有内涵,有深度ǒ)花如(rú)燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形(xíng)象使人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年(nián)中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。