雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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