古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些