古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情(函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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