古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

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古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。中国为什么叫兔子国

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将(ji中国为什么叫兔子国āng)为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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