柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng世界上性功能最强的国家是哪个国家)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(c世界上性功能最强的国家是哪个国家hóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形容(r世界上性功能最强的国家是哪个国家óng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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