如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁-橘子百科-橘子都知道

如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁p>

世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其(qí)至在世界的各(gè)个地(dì)方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记(jì)载，画(huà)上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

<如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁p>　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批(pī)评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现给(gěi)我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式(shì)外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一(yī)只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克(kè)是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作(zuò)品以描绘(huì)马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也(yě)是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印(yìn)象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下(xià)面(miàn)就和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用(yòng)科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世(shì)界十(shí)大(dà)无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代(dài)时(shí)是受(shòu)西(xī)班牙(yá)共和国政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是(shì)将(jiāng)全世界的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在(zài)世(shì)界十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁yī)无所知，但是依(yī)然会很单纯(chún)的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受(shòu)精神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极(jí)大的(de)争议和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无(wú)法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规(guī)则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺术(shù)史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是(shì)能在最(zuì)平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻(kè)的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造(zào)者的权威和被创造(zào)者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。