南(nán)音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门(mén)指法图片是南音琵琶常(cháng)见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量(liàng)外(wài)突(tū)，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处的(de)腕关节(jié)作向(xiàng)外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的(de)指(zhǐ)甲尖端要(yào)一(yī)样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等(děng)指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和多种地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势(shì)将弦(xián)身击捺在相品位上(shàng)，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品(pǐn)位上作向左内(nèi)方或(huò)向外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦(xián)发音(yīn)（如用左(zuǒ)手中指按弦时(shí)，则用无(wú)名指搔(sāo)弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空(kōng)弦散(sàn)音时，则可在左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最基础(chǔ)、最重要(yào)的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右(yòu)手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)大(dà)指外(wài)侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹(dàn)挑类其他指(zhǐ)法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每(měi)拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向(xiàng)左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左(zuǒ)面(miàn)的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从(cóng)少品到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思皮弦(xián)到丝(sī)弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨(bō)；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最(zuì)后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵(pí)琶(pá)出来时（还(hái)没(méi)有(yǒu)坐下(xià)来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺术及(jí)其传派的形成，是(shì)因(yīn)其演奏技术演奏方法和风格特(tè)点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐器的(de)发展，山粗琵琶(pá)乐器(qì)的渣余改革(gé)反过(guò)来又(yòu)要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发(fā)展和传派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术(shù)传派艺术的(de)存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-琵琶

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