古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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