雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞(tū三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿n)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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