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河流大野犹嫌(xián)束(shù)下一句是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗(shī)人十八岁时所作，为公(gōng)元(yuán)1882年（光绪八(bā)年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散(sàn)马蹄声。

　　河流大野犹嫌(xián)束(shù)，山(shān)入潼关不解(jiě)平。

　　自(zì)古以来高高云层就聚集(jí)在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散(sàn)得得(dé)的马蹄声。

　　奔腾(téng)而(ér)过的黄河与辽阔的原(yuán)野还嫌太(tài)过(guò)约束(shù)，从华山进入(rù)潼关后更不知什么是坦平。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时(shí)所(suǒ)作，为(wèi)公(gōng)元1882年（光绪八(bā)年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起(qǐ)身，往其(qí)父(fù)亲谭继(jì)洵(xún)任职地(dì)甘肃兰州。

　　途经(jīng)潼(tóng)关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸引，由衷唱出(chū)了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资(zī)产(chǎn)阶级著名的政治家、思想家，维新志士。

　　少时师(shī)从欧阳中鹄，后加入(rù)维新(xīn)派(pài)。

　　他主张中国要强盛，只(zhǐ)有发展民族工商业(yè)，学(xué)习西方资产(chǎn)阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改官制等变法维新的(de)主张(zhāng)。

　　写文(wén)章抨击清政府的卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领(lǐng)导戊戌变法，失败后(hòu)被(bèi)杀，年(nián)仅三十四(sì)岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和(hé)康广(guǎng)仁并称为“戊(wù)戌六君子”。

　　人物(wù)评价

　　国家积(jī)弱(ruò)当(dāng)有勇士(shì)赴汤蹈(dǎo)火，才能(néng)震撼国人(rén)，谭嗣同是明知不可(kě)为而为之，是大义。

河流(liú)大野犹嫌束(shù)山(shān)入(rù)潼关不解平(píng)运用了什么(me)修辞手法有(yǒu)什么作用？

　　这句是拟人(rén)的手法，河流过大野，拟人(rén)的写(xiě)到河(hé)流像是有脾气一(yī)样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻(jùn)的背景，就把潼关写活了。

　　同时(shí)将写景与(yǔ)言情巧妙地(dì)结(jié)合起来，融进了诗人(rén)要求冲(chōng)破约束的奔放情怀，是自我(wǒ)性格含蓄(xù)而又生动(dòng)的描绘。

　　这里(lǐ)的(de)诗人(rén)即高山、大(dà)河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人已把(bǎ)自己的精神投射到了(le)高山、大(dà)河之上，在高(gāo)度的(de)审美愉悦中，诗人已(yǐ)与高数锋(fēng)山、大河进入(rù)了同一状态，彼此相(xiāng)融，浑然不(bù)分而这(zhè)“犹嫌束”“不解平”的黄河，高(gāo)山，即是诗(shī)人(rén)傲岸(àn)不(bù)羁雄奇磊落胸怀的写(xiě)照(zhào)是诗(shī)人特(tè)有的冲(chōng)决一切罗(luó)网、奋(fèn)发昂(áng)扬的心态的(de)外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪(háo)放的笔触(chù)描(miáo)绘了潼(tóng)关(guān)一(yī)带山河的雄伟壮阔，折射出诗人(rén)一种(zhǒng)冲决一切(qiè)罗(luó)网、昂扬(yáng)进取(qǔ)的心态。

　　诗的首句(jù)以一种远(yuǎn)景(jǐng)式(shì)的遥望，展现潼关一带苍(cāng)茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二(èr)句(jù)以轻捷、有力(lì)的笔调，将“秋风”“马蹄声”引(yǐn)入(rù)诗中，不但以听觉(jué)形象补(bǔ)充了前一句所造(zào)成的(de)视觉形象，进一(yī)步渲染出潼关一带独具的氛(fēn)围，而且(qiě)打破(pò)了原(yuán)先画面的静态(tài)，给全诗(shī)增添了一种动(dòng)感。

　　对于久处书斋的(de)文弱书(shū)生来说，萧瑟秋风也(yě)许(xǔ)是惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀大志，亦文亦武(wǔ)的诗人来说(shuō)，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催动豪情。

　　他(tā)在壮阔的天地间策马(mǎ)驰(chí)骋，感到欣喜，感到(dào)痛(tòng)快，腊亩感到(dào)精神上(shàng)的极(jí)大的自(zì)由。

　　接下来的(de)三、四句荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人，则(zé)转从河和山方面来写。

　　在前(qián)面(miàn)那种状态(tài)下，诗人极(jí)目四望，眼(yǎn)前(qián)的自然景物(wù)也呈现出新奇的姿态：那从群(qún)山中冲决而(ér)出的黄河，尽管(guǎn)已奔入(rù)辽(liáo)阔的平原(yuán)，但仍嫌受束缚似的在不断冲(chōng)击着河岸(àn)；而西(xī)轮毕(bì)森(sēn)去的群山，虽然(rán)走向(xiàng)与黄河相反，但仿佛也在力戒平(píng)坦，一更(gèng)比一峰高。

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