南音琵(pí)琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片是南音(yīn)琵(pí)琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小指侧处(chù)的腕关节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一(yī)样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和(hé)力(lì)度在(zài)于(yú)手(shǒu)指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦(马美如简介xián)。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种(zhǒng)地(dì)方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺(nà)与前面(miàn)一音大(dà)都成上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出(chū)前一按音之后，接着(zhe)在(zài)相品位上作向左(zuǒ)内(nèi)方或向外方(fāng)一(yī)拨，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强(马美如简介qiáng)的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用(yòng)左手指将(jiāng)弦身按在相品位上(shàng)，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下(xià)面搔弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音的(de)奏(zòu)法；如(rú)擞(sǒu)空弦(xián)散(sàn)音时，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方便的(de)指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基(jī)础(chǔ)、最(zuì)重要(yào)的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相(xiāng)邻侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲端（一般用(yòng)大(dà)指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度(dù)上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展(zhǎn)，是从(cóng)四(sì)相到(dào)六相；从(cóng)无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品，从少品到多品；从(cóng)用(yòng)拨子到用指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音孔到不(bù)开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就(jiù)是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出来时(shí)（还(hái)没有坐下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的(de)形成，是因其演奏技术演奏方法和风格(gé)特(tè)点的(de)不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的(de)渣(zhā)余改(gǎi)革反过来(lái)又要求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展和(hé)传派的形成(chéng)，与琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的发展和形(xíng)制的变(biàn)化，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切而不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构成了琵琶马美如简介演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在(zài)和发展。

　　参(cān)考资料来(lái)源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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