柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》并(bìng)写出感(gǎn)想!，第遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)第二(èr)乐章(zhāng)柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特(tè)点等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(s遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用hì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用