雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng1什么意思网络用语女生，211什么意思网络用语)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jì1什么意思网络用语女生，211什么意思网络用语ng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mé1什么意思网络用语女生，211什么意思网络用语n)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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