南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是(shì)南音琵琶(pá)常见的入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量外(wài)突，面板和(hé)手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要(yào)“站(zhàn)立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦(xián)，触(chù)弦面积(jī)不宜过(guò)大，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的(de)感觉。

琵(pí凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别)琶入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和(hé)音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地(dì)方(fāng)戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动(dòng)中(zhōng)，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦身击(jī)捺(nà)在相品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺与前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)作向左内方或向外方一拨，然后离(lí)开弦身(shēn)，带起一个(gè)较弱或(huò)稍强的(de)音(yīn)来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦(xián)散(sàn)音时，则可在(zài)左手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的(de)指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指(zhǐ)法中最基(jī)础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端(duān)（一般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上(shàng)作(zuò)连续均(jūn)匀而不很快的动，每拍依(yī)曲(qū)调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作四声(shēng)，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指(zhǐ)甲(jiǎ)向(xiàng)左将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同(tóng)时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品(pǐn)，从少品到多品；从用拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦(xián)再到(dào)钢(gāng)丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到不(bù)开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时（还没有坐(zuò)下(xià)来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派(pài)的形(xíng)成，是(shì)因其演奏技术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格特点的不同(tóng)而逐(zhú)渐形(xíng)成的。

　　演奏技(jì)术的如(rú)唯滚提(tí)高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过(guò)来(lái)又要(yào)求演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺术的发展和(hé)传派的形(xíng)成，与琵(pí)琶乐(lè)器的发(fā)展和形制的变化(huà)，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存(cún)在和(hé)发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在和发(fā)展。

　　参考资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料(liào)来源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-琵琶(pá)

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