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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子p>

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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