京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色以及(jí)京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种？，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种类联通如何查询话费余额和流量余额，联通怎么查话费余额和剩余流量型，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色(sè)，京剧的角色(sè)分为哪几种图片(piàn)，京剧的角色分(fēn)为哪几种(zhǒng)四大行当(dāng)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是(shì)京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种不同年龄(líng)、性格(gé)、身(shēn)份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的(de)架子花(huā)脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的(de)开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地位低下(xià)的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门，约(yuē)在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同(tóng)，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的(de)须生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装花艳为(wèi)特(tè)色，以演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干净(jìng)，故反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以工架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能(néng)，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武联通如何查询话费余额和流量余额，联通怎么查话费余额和剩余流量技的(de)角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调(diào)，通过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在清朝宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍(biàn)世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分(fēn)析、判(pàn)断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员(yuán)一(yī)起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽(suī)只有二(èr)百余(yú)年(nián)的(de)历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和(hé)夸(kuā)张的艺(yì)术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸谱多是(shì)曲(qū)眉(méi)合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反(fǎn)映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的(de)上下开合来(lái)表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不(bù)同图案象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或(huò)某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物都有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩(cǎi)的(de)。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部(bù)为表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 联通如何查询话费余额和流量余额，联通怎么查话费余额和剩余流量