韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币，一举一(yī)动都在(zài)微博网友的(de)注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗国的(de)女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热(rè)的(de)男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推出了(le)少女时代，开启了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的(de)练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的(de)歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电(diàn)视(shì)台拿到了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正(zhèng)在中国被熟(shú)知，正是从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强(qiáng)单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的(de)韩(hán)国(guó)团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本市场。在以前(qián)，日本的(de)韩(hán)流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子(zi)组(zǔ)合(hé)东方神(shén)起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩流(liú)的(de)追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高(gāo)速发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具(jù)影(yǐng)响力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威(wēi)胁(xié)到男团(tuán)地(dì)位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)，公(gōng)司(sī)为了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光(guāng)度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想到却适(shì)得其反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成(chéng)员允儿在(zài)之后的(de)综(zōng)艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观众在她们(men)表演时关掉(diào)了手(shǒu)中的荧光棒与灯(dē带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗ng)牌，静默(mò)表示对少女时(shí)代的抵制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少女时代在海内外(wài)的热度还(hái)在持续高(gāo)涨，韩国(guó)国(guó)内的(de)女团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋(qū)激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态(tài)，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出(chū)道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最为明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化(huà)特征(zhēng)的(de)女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风到性感风的(de)转(zhuǎn)变被视(shì)作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服(fú)装(zhuāng)越来越大胆(dǎn)，也(yě)有(yǒu)了更(gèng)多会(huì)被视作是(shì)“擦(cā)边(biān)球”或(huò)直接性暗(àn)示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无(wú)法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感风女团的(de)消(xiāo)亡

也(yě)许是败给了女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势(shì)。偶像(xiàng)产(chǎn)业自(zì)然也(yě)受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成功和日(rì)益(yì)流行，是女(nǚ)性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授韩国(guó)流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被造(zào)星工厂打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了截(jié)然不(bù)同的一面，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的(de)现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够传(chuán)达一些赋(fù)权(quán)的(de)信息，即使它是一种被编(biān)纂(zuǎn)和(hé)商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相(xiāng)信自己，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来(lái)的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑(sù)造人格独立的新时代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能(néng)产生更大利(lì)润(rùn)的还是男团(tuán)。一直以来(lái)，女子团体的利(lì)润都低于男(nán)子团(tuán)体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内(nèi)团体，男(nán)子(zi)团体则被视(shì)为国际(jì)团体。

韩国(guó)流(liú)行音乐(lè)市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女(nǚ)团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被(bèi)更多的观众(zhòng)群所接带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在排(pái)行(xíng)榜上(shàng)获得成功(gōng)后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台上表演(yǎn)的(de)机会。而男团(tuán)一直更注重提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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