雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这(zh公安协警工资多少，公安协警怎么样è)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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