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涂指甲油之前要涂护甲油吗,涂指甲油之前要涂护甲油吗

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  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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