雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛(t仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了òng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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