南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图(tú)片(piàn)是南音琵(pí)琶(pá)常见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关节(jié)作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要(yào)有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立(lì)”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺(nà)的(de)方法，是在指(zhǐ)关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一(yī)音(yīn)大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　香港名媛是做什么的演奏(zòu)带的方法(fǎ)：当(dāng)右手(shǒu)弹(dàn)出前一按音之后，接着(zhe)在相品位(wèi)上作向左内方或向外(wài)方一拨(bō)，然后离开弦(xián)身，带起一个较(jiào)弱(ruò)或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一音大(dà)都(dōu)成下(xià)行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按(àn)在相(xiāng)品位(wèi)上，用中(zhōng)指或香港名媛是做什么的名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的指头去搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而(ér)弹、挑是右手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手(shǒu)拇(mǔ)指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续(xù)均匀而(ér)不很(hěn)快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作八(bā)声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲(jiǎ)将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两条弦(xián)向左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻(lín)的两条弦向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右(yòu)面(miàn)的弦，要连(lián)而(ér)不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到(dào)六相(xiāng)；从(cóng)无(wú)品到(dào)少品(pǐn)，从(cóng)少品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到(dào)不开(kāi)音孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的形成，是(shì)因其(qí)演(yǎn)奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术(shù)的(de)发(fā)展和传派的(de)形成，与琵琶乐(lè)器的发(fā)展和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可(kě)分割(gē)的(de)。

　　各种因(yīn)素的存在和发展，构成了(le)琵琶演奏(zòu)艺术传派(pài)艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵(pí)琶

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