京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)角色以(yǐ)及(jí)京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种？，京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种类型，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角色，京剧(jù)的角色(sè)分为哪几种图片，京剧的角色分为哪几种(zhǒng)四大行当等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主要(yào)类(lèi)型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年(nián)龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大(dà)区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题(tí)的(de)开场(chǎng)外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社(shè)会(huì)地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶(yè)初(chū)步(bù)定型。

京剧的(de)角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的(de)不(bù)同(tóng)，可分(fēn)为安工老生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本(běn)噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架(jià)为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他们与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的部分剧(jù)目、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民(mín)间曲(qū)调(diào)，通(tōng)过不断(duàn)的(de)交(jiāo)流、融合，最(zuì)终形(xíng)成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩化(huà)妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆造的产物(wù)，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们(men)在(zài)长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套(tào)完(wán)整的(de)艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲(qū)角(jiǎo)色(sè)行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净(jìng)的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用(yòng)与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是(shì)和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特色的(de)一(yī)种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物(wù)或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为(w六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写èi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写)脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示(shì)一(yī)些粗豪暴(bào)躁(zào)的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的五官部(bù)位(wèi)和面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的(de)性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本(běn)身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种具(jù)有民族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度(dù)百科-京(jīng)剧(jù)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写