世界(jiè)十(shí)大(dà)名画 排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成(chéng)于1499年(nián)是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们(men)说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即(jí)便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大(dà)半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日(rì)本(běn)和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三(sān)个世(shì)纪的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕(bì)加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派(pài)和(hé)他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到(dào)，也是(shì)学习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名(míng)气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种不同的绘(huì)画，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历(lì)也是十(shí)分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第(dì)二(èr)，而且是(shì)唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在(zài)在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的(de)人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看(kàn)，12个人(rén)物(wù)不同的(de)神(shén)态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受(shòu)西(xī)班牙共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位列世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深(shēn)受精神病的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的(de)状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引(yǐn)起了(le)极(jí)大的(de)争(zhēng)议和(hé)抨(pēng)击，然(rán)而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今(jīn)与规(guī)则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术课(kè)本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画布的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯(sī)诞(dàn)生时的情(qíng)景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和(hé)衣纹(wén)表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏(hóng)伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了(le)法国立(lì)体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这一画(huà)派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形(xíng)象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了(le)极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅(fú)写生画，当时莫(mò)奈并没(méi)有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是"对美与(yǔ)真实(shí)的(de)否定，只能给人(rén)一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是(shì)就给这幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得(dé)非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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