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抬起一条腿对正往里怼是什么意思,一条腿抬起来

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  十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇(yáo)绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。抬起一条腿对正往里怼是什么意思,一条腿抬起来>

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

抬起一条腿对正往里怼是什么意思,一条腿抬起来  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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