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越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴(bā)黎(lí)的罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实，后(hòu)来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走(zǒu)得太(tài)远了(le)，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的(de)视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的(de)诞生(shēng)》和(hé)他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着(zhe)毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利(lì)，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》完成这幅画的(de)，他(tā)画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么(me)重要了(le)。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不(bù)信教(jiào)，不了解西(xī)方历(lì)史(shǐ)的(de)人来说对于画(huà)中所要表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心(xīn)的(de)形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画现在(zài)已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在(zài)这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了(le)自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学生阿莫越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中(zhōng)是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美(měi)术课(kè)本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时(shí)，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因(yīn)为他(tā)是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻(xún)常的(de)理想加工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能(néng)创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主义(yì)的新局(jú)面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。