古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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