雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhíjk袜子总是掉怎么办，足球袜套j)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代(jk袜子总是掉怎么办，足球袜套jdài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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