柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写(bèi)认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写(qū)的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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