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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意(yì)思(sī)
“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。
原文出自刘希夷《公子行》。
全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。
马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。
绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。
可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。
此日遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。
娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。
的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。
花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。
倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。
愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。
与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一身。
愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。
百(bǎi)年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。
这首诗对仗工丽,上下蝉联。
在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。
诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;
“与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。
此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。
随遇而安下一句是什么意思,顺其自然随遇而安下一句是什么> 此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用。
这些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。
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“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。
原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。
全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。
马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。
绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作霞。
可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。
此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。
娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。
的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。
花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。
倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。
古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。
愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。
与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。
愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。
百年同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。
这首诗(shī)对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。
在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。
诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;
“与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。
此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。
此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。
这些都有(yǒu)助于全随遇而安下一句是什么意思,顺其自然随遇而安下一句是什么诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了