雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(w吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖ǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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