古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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