雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)八哥鸟寿命是多少年哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕(八哥鸟寿命是多少年què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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