十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十指不将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物沾(zhān)阳春水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡，况复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一(yī)身(shēn)”），形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五(wǔ)句(jù)衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意(yì)思

　　“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回(huí)合(hé)青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树，可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西(xī)山日(rì)，千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式，一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句(jù)衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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