京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑以外(wài)的男(nán)性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征和(hé)表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素(sù)脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各种不同(tóng)年(nián)龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动(dòng)合肥初中排名前十名有哪些学校，合肥初中排名前十名分数线物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生(sh合肥初中排名前十名有哪些学校，合肥初中排名前十名分数线ēng)、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地(dì)位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色(sè)制度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路(lù)子，包括(kuò)老(lǎo)生(shēng)、副(fù)末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风(fēng)格上均(jūn)有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏(xì)职能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用(yòng)胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入(rù)北京，他(tā)们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快(kuài)速(sù)发(fā)展，直至民国(guó)得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成(chéng)为(wèi)介(jiè)绍、传播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用(yòng)油(yóu)彩(cǎi)化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象的观(guān)察、体验(yàn)、综合，以及对剧(jù)中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成了(le)一整(zhěng)套完(wán)整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称(chēng)）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏(xì)副净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大(dà)量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的(de)混合(hé)使用(yòng)与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表合肥初中排名前十名有哪些学校，合肥初中排名前十名分数线演艺术一(yī)样，是(shì)和演员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族(zú)特色的一种特殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物(wù)或某一(yī)种类型的人物都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人(rén)物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的(de)脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或绿色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角色的五官(guān)部(bù)位(wèi)和面部的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏(xì)剧的情(qíng)节服(fú)务(wù)，可是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以(yǐ)人的(de)面部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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