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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自(zì)己(j女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束ǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深(女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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