柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人物。<纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同/p>

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无是处(c纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同hù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了(le)自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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