雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(42周是几个月，42周是几个月保质期shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情42周是几个月，42周是几个月保质期(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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