古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，反函数常用公式大全，反函数运算公式闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写反函数常用公式大全，反函数运算公式，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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