古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话ine-height: 24px;'>辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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