雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌，最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌，最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌，最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词