柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；谢霆锋资产有百亿吗p>

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望谢霆锋资产有百亿吗）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束谢霆锋资产有百亿吗，完美，只能用完美来解释！

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