韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被(bèi)讨论了一个(gè)星(xīng)期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网(wǎng)友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间(jiān)里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子(zi)偶像团(tuán)体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团(tuán)也是(shì)昙花一(yī)现，完全没有机会和(hé)当时大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团(tuán)的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在(zài)5年(nián)以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视(shì)台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女(nǚ)时(shí)代(dài)走出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可(kě)能多地尝试(shì)了各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时(shí)代在中国(guó)的(de)繁荣开(kāi)始的(de)。

事实证明，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出至全(quán)世界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲盱眙的邮编号码是多少啊Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入(rù)此排行榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了(le)日本(běn)市场。在以前，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方(fāng)神起，大(dà)多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在国(guó)际上的高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二(èr)代团中独具(jù盱眙的邮编号码是多少啊)影响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在(zài)全世界范围内的(de)爆火，让她们(men)成(chéng)了(le)第(dì)一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定(dìng)的(de)粉(fěn)丝群(qún)体，公司为了推动少女时代的曝(pù)光度，让她们(men)经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想到(dào)却(què)适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的观众(zhòng)在(zài)她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌(pái)，静默表示(shì)对(duì)少女时代(dài)的(de)抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们(men)遭遇过(guò)三(sān)次(cì)。

不过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强势(shì)发展，少女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打破(pò)女粉占绝大多数(shù)的状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道(dào)的第三代女团(tuán)身(shēn)上(shàng)表现(xiàn)得最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能(néng)多地尝试(shì)各(gè)种风格，但三代女团普遍着力(lì)于用(yòng)强(qiáng)势性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性(xìng)感(gǎn)风、突(tū)出女(nǚ)性(xìng)化(huà)特(tè)征(zhēng)的(de)女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现(xiàn)在她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随(suí)着(zhe)女团(tuán)服装越来越大胆(dǎn)，也有了(le)更(gèng)多会被视作(zuò)是“擦边(biān)球”或直(zhí)接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一(yī)些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大(dà)的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四(sì)代开始，女子团体的风(fēng)格变得更多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会的(de)主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也受到(dào)影响，迎合(hé)男性观众(zhòng)的性(xìng)感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流(liú)行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在(zài)过(guò)去(qù)，女(nǚ)团成员是被打造出的(de)产物(wù)，被动地接受着大(dà)众的凝视(shì盱眙的邮编号码是多少啊)。少女时代(dài)从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作是被造(zào)星工(gōng)厂打造出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女(nǚ)性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达(dá)一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商(shāng)业化的(de)信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是(shì)美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正是因为她们整体形(xíng)象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立(lì)的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流(liú)里(lǐ)能产生更大利润的还是男(nán)团。一(yī)直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利(lì)润都(dōu)低于男(nán)子团(tuán)体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团体被(bèi)视为国内(nèi)团体，男子团体则被视为(wèi)国际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男(nán)团(tuán)或男歌手创(chuàng)造(zào)的(de)。

流(liú)行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系(xì)，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团(tuán)的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的(de)粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功(gōng)后，进(jìn)而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也(yě)许会在未(wèi)来很快发(fā)生(shēng)改变，一(yī)旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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